Van Szleng - Te vagy a YAAR-om? - Gyors megjegyzések a tartalom lokalizációjáról - nem a rövidítés rövidítése
Számos fórummal és különféle anime rajongói oldalakkal találkoztam. Úgy tűnik, hogy Amerikában a 300 millió ember közül az anime hatalmas piaca van, különösen a játék- és a streaming iparban (ezt bizonyítják a JRPG-k és a Hulu / Netflix, amelyeknek vannak speciális anime szakaszai).
Miért nem küldenek több anime-t, amelyet nem újítanak meg Japánban a második évadra, Amerikába befektetés és folytatás céljából?
Megjegyzés: Megértem, ha egy anime le van vágva, mert a Mangát nem írják. Ugyanakkor nem lehetne megvásárolni a szerző IP-jét, és amerikai animévé alakítani?
5- Ezt úgy kérdezi, mintha nem is ez történne, de a Sailor Moon Crystal és a Dragon Ball Super egyaránt lényegében csak a nyugati rajongók számára készült, és van még néhány más példa. Ha kevésbé népszerű műsorokra kíváncsi, nem valószínű, hogy egy Japánban csak közepesen sikeres műnek nagy nyugati piaca lenne.
- @LoganM ** Nem valószínű, hogy egy Japánban csak mérsékelten sikeres műnek nagy nyugati piaca lenne. ** A Rosario + Vampire-t a hálózat (Gonzo) törölte, és petíciót tettek annak folytatására. 28k + aláírás került hozzá. Nehezen hiszem el, hogy a csaknem 30 ezer emberrel való nézettség, amely aláírja a petíciót, nem jó üzleti döntés. HA DVD-sorozatokban akár 20 ezer darabot is elad egy darabonként 20 dollárért (becslésem szerint 3 CD 12 epizódra vonatkozik), akkor 1,2 millió dollárra rúg, ami bőven fizetendő az összes kiadásáért, és ehhez hasonlóan, még árut és reklámot sem tartalmaz. ...
- Alábecsüli az anime készítésének költségeit, lásd: anime.stackexchange.com/questions/4175/…. Ezen számok alapján egy 12 epizódos évad több mint 1,2 millió USD-be kerülne. Ez a szám csaknem egy évtizedes, és a költségek azóta némileg emelkedtek.
- A 300 millió közül nem mindannyian animék rajongói, és nem hajlandók vásárolni semmibe, amit csak rájuk dobsz, csak azért, mert Japánból származik.
- @LoganM Mint mondtam, NAGYON konzervatív számokat használ, amelyek nem is KEZDŐDIK, hogy elszámolják az anime összes pénzkereseti módját. Továbbá, azok a számok, amelyeket összekapcsoltak, nem dollárral kerülnek YEN-re (bár epizódonként mennek). Tehát azt vizsgálná, ami fent van, amit áruból, reklámból, további értékesítésből stb.
Lehet, hogy meglepetést jelent számodra, de az általad általában nézett animék nem azok, amelyek származási országában a mainstreamnek számítanak, kivéve, ha természetesen gyerekeknek és családoknak készült műsorokat nézel.
Valójában a nemzetközi közösség által elfogyasztott animék nagy részét úgy hívják, hogy "késő esti anime". Ezeknek a tévésorozatoknak az összesített értékelése olyan alacsony, hogy egy átlagos japán ember valószínűleg soha nem látta őket. Más szóval azok nagyon fülke. Az alacsony nézettség és nézettség kompenzálása érdekében az ilyen típusú animék általában pénzt keresnek a Blu-ray, DVD és egyéb áruk értékesítéséből.
Mivel a nézőszám alacsony, az animék készítésének költségvetése is elég alacsony. A szakmában bennfentesek megemlítették, hogy egy egyterű, 13 epizódsorozat átlagos költségvetése körülbelül 2 millió USD.
Ezen animék alacsony nézettsége számos tényező eredménye, amelyek közül a legfontosabb a kulturális. Ha nincs tisztában a dolgok működésével Japánban, akkor az irodai dolgozóktól rendszeresen 12 órás műszakokat várnak el; a hallgatóknak nagy mennyiségű munkát is rendelnek (minden klubi kötelezettség mellett), és csak szabadságokat és vasárnapokat kapnak. Ennyi munka mellett kinek van ideje későn maradni, hogy késő esti animéket nézzen?
Valószínűleg igazad van, a külföldi befektetések biztosan új életet lehelhetnek ezekbe a produkciókba. Sajnos az igazság kissé bonyolult. Mint ismeri, nem tudja, hogy minden anime (kivéve a Noitamina blokkot) dicsőített reklámfilm, amely nemcsak a mangákat, játékokat és könnyű regénykiadókat, hanem a zenei produkciós vállalatokat is népszerűsíti OP és EDs?), Valamint olyan általános termékhirdetők, mint a Pizza Hut és a Lawsons. Az ilyen termékhirdetők, mint ezek, nem törődnek az értékesítéssel, hanem az animékkel szemben próbálják magukat eladni neked.
Az ilyen promóciós és reklámügyletek általában nem válnak ki a nemzetközi piacokról. Ha eszébe jut a Pizza Hut hivatkozások a Code Geass-ban, az amerikai verziók elmosták őket. A pontos okot soha nem fogalmazták meg kifejezetten, de látva, hogy a Pizza Hut Japan belföldön olyan fennhéjázó szponzor volt (mint Japánon belül), lehetséges, hogy a tárgyalások lezárultak, amikor Bandai tárgyalásokat folytatott a Pizza Hut amerikai egységével. Annak ellenére, hogy ugyanazon a néven és márkanéven osztoznak, a japán Pizza Hut és az amerikai Pizza Hut különálló és különálló egységek, amelyeknek saját eszméjük van az üzleti tevékenységhez.
Ráadásul a műsor licencelésének lokalizációs joga nem olcsó, és gyakran ezek nem tartalmazzák a zene használatára vonatkozó műszaki engedélyt. Ezen engedélyezési költségek nagy részét előre fizetik, és ha egy sorozat elég sikeres, a jogdíjakat az eredeti produkciós bizottságoknak kell fizetniük (amelyek 20-30% között mozoghatnak). Ez a dolgokat kissé költségkímélővé teszi, hogy bármit is átadjanak, ezért a lokalizációs cégeknek válogatósnak kell lenniük, hogy lehúzhassanak egy terméket, vagy legalábbis akár.
Tényleges eladható termékek nélkül az új animékbe való befektetés nyereségszerzési lehetőségei csekélyek. 2013-ban a japán animeipar több mint 2,03 milliárd USD-t hozott be japánokból és nemzetközi piacok együttvéve. 2014-ben a japán mangaipar több mint 2,3 milliárd dollárt keresett csak Japánban. Japánban az anime és a manga szimbiotikus kapcsolata a meglévő infrastruktúra és kapcsolatok miatt működik. Az Egyesült Államokban azonban minden töredezett, ami még nehezebbé teszi a forgalmazók közötti koordinációt.
Ami a stúdiót illeti, nem adják el az olyan terjesztési és értékesítési jogokat, amelyek már nem terjesztettek. Miért tennék? Ha mégis, akkor lényegében azt mondja a rajongóknak, hogy felhagy a termékkel, ami csökkentheti a vállalat és termékei iránti tiszteletüket. Hasonló dolgok történtek a múltban, mint például a Macross és a Robotech esetében. Noha jó dolgok adódtak egy ilyen ügyből (például az amerikai közönség tudatosítása az animeként ismert animáció típusában), voltak hátrányai is (a Macross hivatalosan soha nem adható ki az Egyesült Államokban, amíg A Harmony Gold rendelkezik a jogokkal). Mondhatjuk, hogy az IP tulajdonosa később nem indítja újra a sorozatot, mint korábban Sailor Moon Crystal, Dragonball Super, vagy Osomatsu-san? Jobb vagy rossz szempontból az adott IP-tulajdonosok megtartják saját IP-jeik jogait, hogy megőrizzék a sorozat integritását saját maguk, alkotóik és rajongói számára. Miért adjon el olyasmit, amelyet az emberei hónapokig és évekig kínlódtak, hogy néhány idegen ember felügyelje, amellyel kedvük szerint foglalkozhatnak? Önnek nincs beleszólása, miután eladta az IP-jének jogát. Ki mondaná, hogy az amerikai cégek tiszteletben tartják az eredeti alkotók és rajongók elképzeléseit és elképzeléseit?
Azonban nem minden komor. Japán vállalatokkal közös vállalkozásokról folytak tárgyalások anime befektetésére a nemzetközi piac számára.
A streaming video forgalmazó Crunchyroll és a Sumitomo Corporation japán kereskedelmi társaság csütörtökön bejelentette, hogy a két vállalat közös vállalkozást alapít, amely a nemzetközi piacon történő anime gyártásába fog befektetni.
Ez a közös vállalkozás, amelynek nevét és beruházásának nagyságát nem árulták el, részt vesz az anime címek gyártási bizottságaiban, amelyeket aztán a Crunchyroll terjeszt.
A Sumitomo Corporation Japán egyik legnagyobb általános kereskedelmi vállalata (sougou shousha). Média részlege kábeltelevízió, földi műsorszolgáltatók és mozik számára terjeszt tartalmat. Az elmúlt években fokozta a kreatív tartalmak üzletágába történő befektetéseket.
Februárban a Sumitomo az Imagica Robot Holdings japán médiavállalattal és a Cool Japan Fund köz- és magánszféra társaságával szerezte meg az SDI Media céget, amely az Egyesült Államokban székhellyel rendelkezik feliratokkal, fordítással és nyelvi szinkronnal.
A sajtóközlemény szerint a Crunchyroll 700 000 fizető előfizetővel és havonta több mint 10 millió nézővel büszkélkedhet. A jelentés megjegyzi, hogy az olyan nemzetközi forgalmazók, mint a Daisuki és a Crunchyroll, valamint számos kínai vállalat egyre inkább részt vesznek a termelési bizottságokban.
A tengerentúli terjesztés licenciainak emelkedő költségeivel a tartalomszolgáltatók biztosíthatják, hogy terjesztési jogokat nyerjenek azáltal, hogy versengés és magas licencdíjak megfizetése helyett beruháznak a gyártásba. Azonban Anime! Anime! Biz azt is megjegyzi, hogy a Crunchyroll célja nem csupán a jogok megszerzése.
Kun Gao, a Crunchyroll társalapítója és vezérigazgatója a tengerentúli piacok növekvő jelentőségét idézi az anime iparban. A közös vállalkozás létrehozása során a társaság célja, hogy a rajongókat az alapítás óta összekapcsolja az anime gyártásával. A hagyományosan Észak-Amerikában és Európában erős Crunchyroll a közös vállalkozással terjesztheti terjesztési hálózatát az Ázsiában hagyományosan erős Sumitomóval is.
Ez nem azt jelenti, hogy csak a Crunchyroll folytat ilyen helyszínt. A Funimation és a Netflix is ugyanezt csinálja. Azt, hogy mennyire sikerülnek ezek az új vállalkozások, bárki kitalálja. Mennyire tudják majd elérni ezek a vállalatok az anime nemzetközi rajongóit, mennyire értik ezek a vállalatok az anime jelenlegi nemzetközi piacát és mit akarnak a rajongók? Csak az idő fogja megmondani...
3- 1 "2,02 milliárd dollár jen" zavaros / téves állítás.
- Kérjük, bátran küldjön be szerkesztést, ha úgy gondolja, hogy valamit rosszul tulajdonítottak el.
- Szépen tisztázta az infrastruktúrával és a nehézségekkel kapcsolatos kérdésemet. Elfogadva ÉS +1!
Kezdjük azzal, hogy a "sok" és a "hatalmas" jelzőket korlátozzuk a kontextusban. Igen, sok rajongói oldal létezik, amelyek az anime és a manga körül folytatnak megbeszéléseket, és a streaming szolgáltatások mindenképpen többet választanak belőlük.
Ez azonban igen nem azt jelenti, hogy ennek a piaca nagy. Tudomásom szerint a streaming anime üzlet még mindig viszonylag újszerű; csak 2009 körül volt, amikor a Crunchyroll felegyenesedett és repült jobbra, kezdve eltávolítani az anime illegális másolatait a webhelyéről, és megfelelő licenceket szerezve a tartalmához.
(Ha listát szeretne kapni ezekről a helyekről, ez segít Önnek.)
A legtöbb más szolgáltatás a 2000-es években hasonló problémákkal küzdött a tartalom terjesztésére vonatkozó törvényes engedélyek megszerzésében, vagy a fogyasztók hálózatai túl lassúak voltak ahhoz, hogy megbízhatóan továbbítsák őket. Heck, 2001-ben a legtöbb ember még mindig a Windows 2000 másolatát futtatta. 2008-2009-ben a jobb piacok gyakoribbak voltak a kulcsfontosságú piacokon, de annak esélye, hogy tisztességes szélessávú csatornákkal rendelkezzenek, továbbra is nem voltak olyan magasak.
Most el kell kezdenünk beszélni az Amerika és Japán közötti piaci különbségekről. Van egy sok több kiadás, amelyet külföldi terjesztés sorozatába kell sorolni és életképes és biztató piacnak kell lennie egy sorozat átadásához. Ha egy sorozat hideg hazai fogadtatásban részesül, mint Nichijou, akkor az exportálás esélye közel nulla.
Egyszerűen fogalmazva, jó befektetésnek kell lennie az összes érintett fél számára.Ha nem az, akkor nem láthatja hamarosan lefordítva az Ön nyelvére.
