Minden Yo-Kai a Yo-Kai Watch-ból !!
Nemrég ismertem meg a képernyő-hang folyamatot. Íme egy rövid videó referenciaként. Miért volt ez, és miért még mindig ez a manga színezésének kiemelkedő technikája? Milyen előnyei vannak a képernyő hangjainak a szürkeárnyalatos kitöltésekkel szemben?
Tisztázandó, hogy a kitöltés az, amikor a művész egy színt használ az egyik terület teljes színezéséhez (jelölővel, festékkel, ceruzával stb.). 3
- Nem ismerem a terminológiát - vajon "szürkeárnyalatos kitöltés", ha digitális képe van, és egy régiót színnel tölt meg (pl. A vödör eszközzel)? Vagy olyan dolog, amit pusztán analóg eszközökkel (toll, papír, tinta stb.) Tehet meg? Ha ez az előbbi, gyanítom, hogy ennek oka alapvetően az, hogy a mangarajz megalakulása óta nagyrészt nem digitális folyamat, és az ipar lassan változik.
- Azt mondanám, hogy a rugalmasság és a művészi érték érdekében. A Screentones nem korlátozódik a szürke árnyalatok hozzáadására egy képre, míg a szürkeárnyalatos kitöltés valószínűleg így van (csak a név alapján tippelek, mivel valójában nem is tudom, mi ez). Ezenkívül egy valóban szürkeárnyalatos hangokat használó kép egészen másnak tűnik, mint a screentones. Azt is megkérdezheti: miért rajzolják a mangákat kézzel, és nem számítógéppel generált grafikákat? Számos manga található CG-vel, és általában "hidegnek" nevezik őket. A CG is kevésbé népszerű a rajongók körében.
- Sajnálom. A kitöltés, akár digitális, akár nem, azt jelzi, hogy egy teljes terület egy árnyalat. Frissítettem a kérdést, hogy meghatározzam a definíciót.
Ezeket Ben-napi pontoknak nevezzük. A pontok méretétől és távolságától függően különböző árnyalatokat hozhat létre egyetlen szín használatával - vagy korlátozott színpalettával különböző árnyalatokat állíthat elő, amelyek nem állnak rendelkezésére.
Ezt gyakran szokták spóroljon a nyomtatási költségeken, mivel az árnyalatok / színek széles skáláját kaphatja kisebb festékfelhasználással és nincs szükség különféle nyomásszintekre.
Mivel a manga gyakran eldobható adathordozó, a költségek alacsony szinten tartása gyakran a magazinok prioritása, és ilyesmi nyereséget jelent - anélkül, hogy növelné a fogyasztók árait.
Ezt láthatja más, nem manga nyomtatott médiumokban is - például ingyenes / olcsó újságokban:
Keleten és nyugaton egyaránt társult a képregényekkel - így a műsorok gyakran művészi célokra is felhasználják.
Más screentones létezik, például sebességjelzések, shoujo csillog és ilyeneket - és egyszerűen azért használják, mert egyszerre könnyebb és gyorsabb elérni a kívánt hatást.
Amellett, hogy különleges esztétikát biztosít, biztosítja a szín egyenletesen egyenletes árnyékolását, míg a kézi színezésnél könnyen egyenetlen árnyalatok érhetők el, ha a képet különböző irányba döntögetik vagy nyomják.
1- 1 Vegye figyelembe azt is, hogy a manga készítése a nagy kiadók számára szintén együttműködési folyamat, és az árnyékolást kevésbé képzett asszisztensekre lehet átruházni. Ezért a legjobb, ha olyasmit használunk, amely következetes és elfogadható eredményeket hozhat - screentone - anélkül, hogy a képzetlen árnyékolás miatt a minőség elveszne.
Nem praktikus egyszínű vagy szürke árnyalatot használni a manga és a legtöbb más nyomtatott anyag nyomtatásakor. Ehhez külön tintára van szükség az egyes színek vagy árnyalatok megjelenítéséhez. Ehelyett a legtöbb nyomtatási módszer korlátozott számú tintát használ, amelyek kombinálva vannak a háttérrel és más tintákkal pontok (más alakzatok) segítségével más színek és árnyalatok megjelenítéséhez. Például egy tipikus tintasugaras nyomtató cián, bíbor, sárga és fekete pontokat ötvözve különböző színeket eredményez, míg a legtöbb manga fekete-fehér oldala csak fekete tintát használ. A renderelt szürke különböző árnyalatai olyan technikákat alkalmaznak, mint a sraffozás és a screentones.
Például itt található Hitokhi Ashinano Yokohama Kaidashi Kikou tankoubon első kötetének borítója:
Bár úgy tűnik, hogy a cím betűi egyszínűek, ha jól megnézzük, valójában különböző színű pontokból állnak:
A borító valószínűleg úgy készült, hogy átvette az eredeti grafikát, átfedte a címet, majd valamilyen féltónusú eljárással olyan dolgot készített, amely reprodukálható a kiadó színes nyomdáival.
Belül a manga fekete-fehér, és a pontok és a sraffozás használata a szürke különböző árnyalatú területeinek ábrázolására egyértelműbb. Amikor a manga eredetileg megjelent, a Havi délután című manga antológiában szerepelt, valószínűleg olcsó színes újságpapíron. A nyomtatási folyamat itt nem támogatja a finom, szinte szabad szemmel nem látható, féltónust, amelyet a tankoubon kötet borítóján használnak.
Láthatja az árnyékokat a karakter karján, amelyet kézzel rajzolt kikeléssel rajzolnak ki, míg a képernyőn a nadrágot, a haját és a védősínt árnyékolják. Láthatja azt is, hogy a kézzel rajzolt részletek hova kerültek a háttérben kirakott felhőkhöz.
Ha ezeken a területeken szilárd szürkeárnyalatos kitöltéseket használnak, akkor az árnyékoláshoz külön festéket kell használni. Minden egyes árnyalathoz külön nyomólemezeket kell készíteni, és a nyomtatási folyamatnak biztosítania kell, hogy mindegyiket pontosan helyezzék el az oldalon, hogy ne mozogjanak egymáshoz képest. Ez drámaian megnövelné az eredetileg olcsó eldobható magazin nyomtatásának költségeit.
Alternatív megoldásként a szürkeárnyalatos kitöltéssel ellátott oldalak féltónusúak vagy digitálisan átlapíthatók a borítóhoz hasonló módon. Ez lehetővé tenné egyetlen fekete tintával ellátott lemez használatát, a nyomtatás költségeinek megtartása mellett, de az eredmény elég nyersnek tűnik. A pontok nem lehetnek olyan finomak, mint a borítón. Az olcsó újságpapíron csak úgy véreztek, hogy az egész oldal fekete legyen. Nagyobb pontok esetén egy homályos, alacsony felbontású képnek tűnik. Közel sem lenne olyan jó, amit a screentones megfontolt használatával és a kézzel rajzolt árnyékolással lehet előállítani.
11- Összezavarod a nyomtatás félárnyékolását a szkenneléssel. Az elv ugyanaz, de a színek nyomtatása féltónusú (a szürke is) reprodukciós folyamat (több másolat készítéséhez), amelyet az eredeti művész nem tud ellenőrizni (a nyomtató dönti el), míg a screentone előzetes aktív használata árnyékolási folyamat, a művész teljes ellenőrzést gyakorol felettük (a képernyő gyakoriságának és egyebeknek a kiválasztásában).
- @ Vun-HughVaw Nem, mindkét kifejezést helyesen használom.
- Nem igazán. "A szín félárnyékmintája" részről a nyomtató dönt. Senki, akinek józan esze van, szó szerint félárnyékban nem fest. Régi jó akvarellrel vagy bármilyen közeggel festenek. Ezért ha a színt félárnyékban látja, akkor az reprodukálódik - NEM az eredeti. Hasonlítsa össze ezt a screentone-nal, amelyet közvetlenül a START-tól adnak hozzá. A művészek félárnyalatos pontozott screentone lapokat vásárolnak és alkalmazzák a fekete-fehér rajzokra, így azok a félárnyékos pontok Eredeti.
- És ki a földön nyomtat külön (szürke, gondolom?) Tintával, amint Ön egyébként javasolta? Úgy hallottam, lehet még egy szürke patron, amelyet az alapértelmezett fekete mellett használhatna, de teljesen őrültség lenne külön festékkel nyomtatni a szürke minden egyes árnyalatához.
- Gondoljon így: színes műalkotások esetén - festessen bármivel, a tetszés szerint a félárnyékminták nem aggasztóak és nem relevánsak, mert a nyomtatók gyártják (ezért nincs értelme ezt a részt a válaszába belefoglalni). Fekete-fehér műalkotásokhoz előzetesen használjon screentone lapokat.
