Miért egyenlő a „rendszerek” sikere (Mennyibe kerül, ha nem használja őket?)
Az ep. 2., a versenyre jelentkezők Beethoven 1. szonátájának első tételéből játszanak kivonatokat. 9 (gyakran Kreutzer néven emlegetik). Valószínűleg ez az egyetlen lejátszott tétel, figyelembe véve Kaori előadásának ábrázolását és a Kreutzer hosszát.
Nem lenne megfelelő a teljes mozgalom előadását bemutatni. (Unhatná a nézőket, és könnyen lefoglalhatja az epizód felét.) Így igazolhatjuk a darab rövidítését vagy egyes szakaszok eltávolítását. Az eddig tapasztalt kihagyásoknak azonban nincs értelme.
Az elején a hegedűnyitás utáni szakasz és a téma kimondása előtti szakasz (5-18 m., 1. mvt.) Elmarad. Kaori mozgásának folytonossága a hangsávval azt sugallhatja univerzumban, nem játszotta ezeket a kihagyott ütéseket, de ez nem világos.
Később, miután a zongora befejezte a téma megismétlését, szünet következik (ami az eredeti partitúrában létezik). Kaori ezután egy későbbi szakaszra ugrik (a adagio röviddel utána), amely egyesül az első tétel befejezésével. Úgy tűnik, hogy ez az ugrás a világegyetemben is bekövetkezett.
Az a "nyájas" rész, amelyet a többi hegedűs játszott, és amelynek utána kellett volna esnie adagio a fent említett, kihagyásra kerül.
Ez nekem a következő kérdést vetette fel. Van-e arra utaló javaslat, hogy a mozgalmat valójában a világegyetem ezen kihagyásaival és eltéréseivel játsszák? Ha igen, miért lenne ez a helyzet? Ehelyett csak rosszul végrehajtott (félrevezető) vágások vannak? Végül:
A zenészek értékelésére használt előadás szempontjából bizonyos kihagyások, különösen az ismétlések kihagyása elfogadható lehet. Az érintett szakaszok nem tartoznak ilyen kategóriába.
Bizonyára ha az összes hegedűs ugyanazt a díszletet játszik ugyanazon a versenyen, akkor nem lehet ilyen nyilvánvaló a lejátszott változat változata, még akkor is, ha egyes részeket hosszan eltávolítunk.
A mozdulat ésszerűnek tűnik egy rövid előadáshoz, különösen, ha a megjelenő ismétlést kivesszük.
- Valószínűleg van némi egyesülés is az ep-ben játszott műben. 4, de nem ismerem. A Kreutzer példánya mindenképpen különösen szembetűnő, mert egy vagy két olyan eset van (1. és 2. példa), ahol a mulasztások a világegyetemben történnek. (A zenében egyértelműen szünet van, Kaori és a zongorista előrelendül a hangsávban.)
- Érdemes lehet megjegyezni, hogy a mangának nincs sajátossága az anime során megfigyeltekkel szemben. Így biztonságosan le lehet vonni az összes olyan ellentmondást, amelyet említ, a dolgok anime gyártási oldaláról származik. Ez azonban nem zárja ki, hogy a szerző továbbra is együttműködjön velük.
- @Tyhja: talán ezt megírhatnád válaszként? Gyanítom, hogy valami ilyesmi (azzal a felvetésemmel együtt, hogy ezek talán rosszul végrehajtott "vágások") kb.
Ahogy kérték, bár ez nem meggyőző válasz, soha nem tudhatjuk meg, hacsak nincs több információ.
A manga csak meghatározza a darabot, de soha nem részletezi a karakterek teljesítményét zeneileg. Lehet, hogy a szereplők elárasztják, mennyire "élénken" vagy "gyönyörűen" hangzik, de soha senki nem beszél technikai értelemben, még kevésbé leírja a zenei részeket.
6. fejezet, 30-32. Oldal: Kaori teljesítményének leírása.
Így arra a következtetésre juthatunk, hogy a zenei darabok eltéréseivel kapcsolatos észrevételei kizárólag az anime produkcióból származnak. Lehettek művészi / iránydöntések az említett darabok esetleges szerkesztése kapcsán, például időbeli korlátok, vagy esetleg át akarják érezni magukat, mert az a szakasz vagy zenemű csak erre a részre illik. Lehet, hogy többet nem tudunk, hacsak nem adunk ki több információt (AFAIK) a stúdióból, például interjúkat az igazgatóval / munkatársakkal.
Ez a stand azonban nem zárja ki a szerző stúdióval való együttműködését és az említett darabok befolyásolását. Könnyen lehet, hogy a szerző elsősorban azt kívánta ábrázolni. Ismét nem tudjuk, milyen mértékben van befolyása a produkcióra, annak ellenére, hogy az anime cselekménye meglehetősen filiai a mangának.
Véleményem szerint az általad leírt "vágásokat" a közönség nem veszi észre, és inkább hangulatteremtőként és cselekményhajtóként szolgálnak, mint egy előadás tényleges ábrázolásaként. Csak egy igényesebb és tájékozottabb hallgató képes megmondani, hogy valami baj van.
Szándékosan ugrott a dal különböző részeire - nem azért, hogy rövidebb legyen -, hanem hogy megmutassa nekünk, hogy a zenét úgy fogja játszani, ahogy akarja. (Ezt Kousei-nak írt levele állítja.) Nagyon intenzív ember, és ezt előadásán keresztül mutatja, hogy a darab intenzív részeit játszik. (Azt is gondolom, hogy elkerülhette a dal lassabb és nyugodtabb részeit, mert a lassú / nyugodt zene társulhat a szomorúsággal, amelyet titokban érez a betegsége miatt.) Kaori a Kreutzer derűs és hangos / kilépő részeit játssza, mert hogy ábrázolja önmagának hangos és kimenő részeit, és ne mutassa ki sebezhető oldalát.
