Keményfa padlóburkolat az OC-ban A laminált padló könnyen telepíthető

Nem tudom, miért folyik 12-13 epizód trend, rengeteg jó animét néztem meg, főleg ebben az évadban, csak idő előtt végződnek. A 12-13 epizód nem igazán egy évadnak tűnik, inkább egy fél évadnak. és szinte mindegyiknek nem volt problémája a forrásanyaggal

(ironikus módon néhány olyan animében, amelyet néztem, hiányzott az LN vagy a WN, és videojátékokra vagy vizuális regényekre épült, több epizódja volt 24-50)

típusú animék, amelyekkel találkoztam:

1. forrásanyaga van, WN, LN, még a Manga is, valamilyen oknál fogva ahelyett, hogy csak növelné az anime epizódokat, megpróbál a lehető legtöbbet beilleszteni ebbe a 12 epizódba, rendetlenséggel végződik azaz arifureta shokugyou de sekai

2. forrásból származik, valamilyen oknál fogva, ahelyett, hogy hasznosan használná a 12-13 részt, úgy dönt, hogy nagyon lassan halad előre és dob néhány töltőt, ami idő előtt elhagyja az animét

(Ezt egy kicsit tovább kell magyaráznom, olyan sorozatok, mint az overlord 2. évad, maou sama újrapróbálkozás, opm 2. évad, halálos menet, olyan idő előtt véget érnek, hogy ez a közönség számára nagyon nem teljesíti a problémát, a probléma az a tény, hogy a legtöbb ilyen műsor nem lesznek egy darabok, és nem is következetesek, 1-2 év szünetet tartanak, akkor előfordulhat, hogy később nem is veszik fel őket. Láttuk, hogy ez más sikeres animékkel történt az elmúlt 2013-2014-ben)

5

• Kapcsolódó: Miért nem követi sok anime a mangát? Miért készülnek általában rövidebbek? Miért olyan ritkán látni manapság új, hosszú futású anime sorozatokat?
• Lehetséges magyarázat lehet a kereslet és a kínálat, a jó animációk, amelyek idő előtti időkkel végződnek, vagy sziklafogasok, általában több rajongót várnak és szeretnének egy másik évadra. De ez csak az én véleményem az ügyben, és nincsenek tényeim, amelyek ezt alátámasztanák
• Ebben a trendben nincs semmi "friss"; sorozat vagy idő előtt véget ért, vagy egy olyan töltő epizód lyukán esett le, amely végül elűzte a közönséget. Vitathatatlanul jobb, ha tartunk egy kis szünetet, és visszatérünk egy folyamatban lévő ingatlanhoz, mint hogy a töltőn keresztül húzzuk, amíg mindenki ki nem hangolódik.
• Bizonyos szempontból túlélési elfogultságról van szó - a válasz a "Hogyan lehet, hogy manapság nincs annyi hosszú műsor, összehasonlítva a Naruto és a One Piece kezdetével?" a "Az akkori műsorok, amelyek nem voltak a Naruto és a One Piece, nem voltak hosszú futamúak, így nem emlékszel rájuk, és azokra, amelyek most hosszúak lesznek, nem volt esélyük hosszú futásra."
• A fene, nézzen vissza a 90-es évekbe, és meglát egy csomó OVA-t, amelyek hihetetlenül hosszú mangasorozatot próbáltak adaptálni 3 epizódba (pl. A Video Girl Ai, ami valami furcsát takar, például a manga 1., 2. és 10. kötete), vagy bemutatók, amelyek pilótát szereztek, majd konzerveket készítettek (pl. a Dragon Half, amely hihetetlenül hosszú volt mangaként, de csak 2 részt készítettek).

^{A kérdésben a „manapság” látása már öregnek érzem magam ... ez már jó ideje így van.}

A rövid válasz

Egyszerűen azért, mert ez egy ideje így van, és az ipar meghatározta gyakorlatát, hogy a profit maximalizálása érdekében kövesse a műsorszolgáltatók ütemtervét.

A hosszú válasz

Megjegyzés: Sok itt tett észrevételem egyszerűen anime és az ipar nézésének több évén alapul, ezek személyes megfigyeléseim, amelyeket szerkesztői bemenet tarkított, amelyeket az évek során is láttam.

Justin Sevakis (most már megszűnt) ANN Q&A sarkából származik egy jó betekintés az anime gyártási volumenének kezelésébe az évek során. Answerman 2013-tól és 2016-tól is (köszönet ahiijny)

Scott megkérdezi: Valami, amit a közelmúltban észrevettem, úgy tűnik, hogy sokkal, de sokkal gyakoribb, hogy a bemutatókat csak egy vagy kettő vagy több osztott tanfolyam helyett két vagy több tanfolyam képezi. Miert van az?

Akkor, amikor a legtöbb animét ténylegesen az ébrenlét idején sugározták, és a TV-hálózatok valóban megfizették a sugárzás becsületét, a TV-animéket szponzorának tekintették. Ez gyakran játékgyártó cég volt, vagy cukorkacég, vagy akár lemezkiadó is. A szponzor nagy összeget szánna elõre a mûsor gyártására, és az anime producere ezt elkészítené, gyakran integrálva a vállalat termékeit magába a mûsorba.

Az üzleti tevékenység ilyen módja, ahol minden pénzt előre garantáltak, nagyon lassan reagált a piaci erőkre. A szponzorok a márkajelzésüket a lehető leghosszabb ideig szerették volna elérni, így természetesen egy régóta tartó műsort szeretnének támogatni, amely kiállná az idő próbáját. De ha a műsor bombázott, és gyakran megtörtént, akkor az animék elkészítésének előkészítési ideje olyan hosszú volt, hogy a második vagy akár a harmadik évadban már elkezdődött a munka, mire mindenki rájött, hogy nagy volt a kezükben. A szponzor el akarja húzni a pénzét, és abbahagyja a pénzpazarlást, de a munka annyi részével még mindig fizetnie kell, hogy hónapokig érjen el anime, amit senki sem néz. Óriási pénzkidobás volt.

Most, hogy a késő esti animék a szokásosak, a tévéhálózatok a műsorokat inforeklámokként kezelik, és a produkciós bizottságok arra késztetik őket, hogy leginkább a DVD-k és a karakteres cikkek eladásában érdekeltek legyenek. Mivel a legtöbb TV-anime ma már lényegében dicsőített OAV-sorozat, a gyártók már nem érzik szükségét annak, hogy nevetségesen hosszú műsort tervezzenek, anélkül, hogy tudnák, hogy sláger lesz-e. Így úgy tervezik, hogy egyszerre évadot mutatnak, megvárják, amíg sugároznak, és megnézik, eltalálnak-e. Ha eltalálnak, AKKOR elvégeznek egy második és harmadik évadot. Ez így sokkal kevésbé pazarló.

Ez ma is igaz. Manapság ezek a szponzorok formái izgul forgó gonosz ötletgazdák a termelési bizottságok és a menetrendek sokkal szigorúbb ellenőrzés alatt állnak azzal, hogy a hálózatok részei lesznek. A millennium kezdete óta manapság sok animét gyártanak így. A ti Arifureta a példát az Overlap (vegyes média tervezés és kiadás), a Hakuhodo DY zene és képek (gyártás és terjesztés), a FuRyu (játékok és multimédiás tartalom), az AT-X (műsorszolgáltató), a Sony Music Solutions (hang), A Tora no Ana (kiskereskedő), a Bandai Namco Arts (animáció) és a Bushiroad (promóciós cikkek stb.) A zárójelben szereplő dolgok csak egy művelt gyors találgatás arra vonatkozóan, hogy mit hoznak az asztalra az egyes felek.

Miért gyártási bizottságok? Egyszóval: diverzifikáció. Az anime önmagában nem a nyereség receptje, így a befektetési kockázat viselése sok társaság között jobb, ha a cím megpattan. Az is, hogy sok különböző vállalkozásra szakosodott cégek, például zene, játékkészítés, casting stb. Szakosodtak, sok terület szakértelmét hozzák össze, amikor összejönnek, hogy elkészítsék azt, amit „Media Projectnek” hívnak. Ennek a modellnek megvannak az előnyei és hátrányai, de inkább a bizottságot részesíti előnyben. A Sakuga blognak szép írása van róla.

Most, hogy ezt tudjuk, visszatérünk a sorozatok hosszához.

Amit a Cours-ban történő termelés hoz az asztalra, az leginkább stabilitás és kockázatcsökkentés. Ha Arifureta gazdaságilag valóban flop, a bizottság valószínűleg csökkenti veszteségeiket, és nem újítja meg a projektet több vegyes média projekt számára, és továbblép. Gazdasági szempontból buta lenne megpróbálni forrásokat fordítani egy régóta fennálló, magas kockázati tényezővel rendelkező sorozatra.

De néhány vállalatnak vannak olyan művei, amelyekben hisznek a potenciáljukban, vagy elegendő pénzbeli támogatásuk van ahhoz, hogy 1 futásnál hosszabb sorozatokat készítsenek. Például Kodansha eléggé hitt benne Tensura tavaly, hogy egy back-to-back 2 pályás sorozat legyen elegendő maradék tartalommal egy másik szezonra 2020-ban, ha jól sikerülne. Amit láttam, az bizonyosan megtörtént. Hűbérúr, Egy ütős emberstb. hasonló csónakban vannak, és a kocsikra osztása rugalmasságot biztosít a bizottságoknak, hogy vagy eldobják a rosszul működő animéket, vagy egyszerűen folytassanak többet a közbenső idő múlásával a médiakampányok megtérülése és újraindítása, az animátorok számára idő, események megtervezése stb. .

Természetesen vannak más tényezők, amelyek befolyásolhatják az animék hosszát, például az, hogy egyes hozzászólók miként említették a keresletet és kínálatot, arra várva, hogy utolérjék a forrásanyagokat vagy akár jogi kérdéseket, de szerintem ennek legfőbb oka a bizottsági / Cour struktúra.

2

• 2 Van még egy Answerman-bejegyzés erről a témáról: animenewsnetwork.com/answerman/2016-09-26/.106891
• 1 Jó fogás, tudtam, hogy vannak dolgok az oszlopaiban, de nem emlékeztem rá, hogy erre többször válaszolt.